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澳门金沙赌船娱乐备用网址·1998年冬天,这些老炮儿在太庙做了件事,被条子封了
时间:2020-01-08 12:19:29 点击:4675次

澳门金沙赌船娱乐备用网址·1998年冬天,这些老炮儿在太庙做了件事,被条子封了

澳门金沙赌船娱乐备用网址,“作品都在里边,人都在外边。”——吴文光

太庙

“1998年11月21日,北京下了今年最大的一场雪。”这是中国纪录片之父吴文光拍摄的一部纪录片里的第一句话。片子叫《日记:1998年11月21日,雪》,14分钟。

从前一天开始,雪,下在北京城的角角落落。

那天早上,吴文光的朋友、剧作家易立鹏开着桑塔纳来德胜门接他。吴文光当时住在德胜门附近。两人的妻子坐在后排,一起去太庙,参加一个“是我”展览开幕式。

吴文光纪录片镜头,来自出版物《关于展览的展览》

这座中国古代皇帝供奉祖先的宗庙,1950年被改名为“劳动人民文化宫”,就在天安门东侧。一些老北京人仍习惯叫它“太庙”——比如宋冬。

1966年出生的宋冬,90年代痴迷于行为艺术。他说,“90年代我做作品的时候,倒腾行为、影像,父亲会问我,怎么不画点画呢,还可以卖点钱。”

“那时候真是穷”,宋冬说。

当时的前卫艺术家大抵如此,没有人理会,一伙人三天两头凑一块,吃吃喝喝,聊聊艺术,没有正式的销售渠道,也没有正式的展览渠道。宋冬在这种地下聚会上,数次跟好友冷林碰过一个牛逼的想法:“要是能在太庙做展览,太棒了!”

不久,冷林在太庙策划了这个展览,定在1998年11月21日开幕

“关于展览的展览”中宋冬作品《父子·太庙》,ocat,2016年

当吴文光坐着桑塔纳抵达太庙的时候,北门贴了一张白纸黑字告示——

“‘是我’艺术展因故改期,请来宾原谅!”

在去太庙的路上,老吴兴致盎然,侃天说地。“前几天,朱发东打电话给我,说星期天在太庙有一个很大的展览,很多艺术家都会去,包括方力钧。这家伙名气大了以后,我就很难见到他的影子了。另外还有宋冬、尹秀珍、张大力、马六明、朱冥、曾梵志、赵半狄、庄辉、汪建伟、老栗、廖文……我一直非常崇拜他们。”

吴文光提到的这些名字,如今,都成了中国艺术界的腕儿。车朝着东华门开去,那是紫禁城的东门。

“我听说还会有不少美女……美女是大力跟我说的。最近一个时期,我和大力经常讨论美女的问题。我们一致的经验是,展览是一个容易碰到知心美女的好地方,这一点50年不变。不过,今天我媳妇在,算了。”

后来,吴文光用这样一句话概括那天的情形,“作品都在里边,人都在外边。”他用便携相机,写日记一样,记录下了那天现场的反应。

30来个人聚在太庙的庭院里,把地上的雪踩成了雪泥。吴文光回忆说:“90年代的展览都是口耳相传,展出与取消并行,大家对‘因故取消’习以为常了。”

吴文光纪录片镜头,来自出版物《关于展览的展览》

冷林站在台阶上,裹着黑色皮夹克,向请来的电视台记者道歉,那时候,请到电视台报道当代艺术不是件容易事。如今,他回忆那天的情形,“前一天有官员来检查,感觉没事,没想到第二天还是出这个事。我早晨接到电话通知,展览不能做了,第一反应是紧张、害怕,别出大事,因为这种事儿谁也没法判断。”

冷林在90年代初还是中国社科院文学研究所的副研究员,但常常与艺术家混迹一起,写写评论、做做展览。其时,他已经做过两场当代艺术拍卖会。“正常的展览申请很困难,展览被封很常见,相反,似乎只有市场是被允许的。”

但太庙大殿,有钱也租不到。作为独立策展人,无权组织公共展览,也无权租赁太庙大殿。冷林需要合法化的手段——一个官方的主办单位。

这个人叫郭世锐,国家新闻出版总署下属的现代艺术中心主任。他从1994年开始支持主办了一些实验艺术展,但那天,他站在太庙展览办公室的门口,呆望着远处灰色的天。

宋冬在电视台的采访中无奈地打着哈哈,热讽道:“对,它是那个什么……哎,它是……就说手续不全嘛。”18年后,他重复了自己当时真实的想法:“郭世锐做主办单位做了很多次,完全知道所有的手续是怎么做的,怎么会手续不全呢?没有人告诉我们具体哪些手续不全,没有做对。 我们也想知道,下次做全就好了。”

周围的人都站在雪泥上,无所事事,带着玩世不恭的调侃与兴奋。庄辉有点儿激动。他用90年代的口吻批评:“没什么说的,没什么可说的。真的,艺术好像真的不需要在中国发展了,要多发展一些卡拉ok什么的。”

“关于展览的展览”中放映的吴文光的纪录片,ocat,2016年

中国当代艺术的“教父”栗宪庭则像新闻发言人一样,在吴文光的镜头里视角最好,气魄最大,表达最严正。“中国当代艺术一直在成长,就不断地在遭遇这种结果。来看展览,展览被封了,你来看展览只能看到展览被封。一个国家如果连艺术也不允许的话,这个国家本身是有问题的。艺术是没有问题的,不管它多敏感,它最后都是一些主观情感,发泄出来就算了。它没有任何地方涉及社会,或者有动作、有组织,没有任何伤害国家的活动存在……”

作为主办方的郭世锐,劝说宽慰大家,“确实很抱歉……这是第一次我们组办的展览没有成功,希望大家原谅!”人群中有人安慰他,“谈不上没有成功,还没有结束嘛!”

巫鸿看过吴文光的纪录片,这样描述栗宪庭发言后的场景。“栗宪庭的评语并没有给聚集在此的艺术家定下一个统一的调子。反之,组织者们不停地道歉,好像展览不能被看是他们的错误。艺术家与观众则大多采取了冷嘲的态度,他们的评价夹杂着旁边传来的阵阵欢笑,多少透露出一种由于事情发生而引起的兴奋。”

吴文光纪录片镜头,出自出版物《关于展览的展览》

当老栗的夫人廖文,开始扔雪球的时候,有人拍照留念,有人打起雪仗,“哎,没打中!”

也有人在调侃,对着吴文光的镜头,“不许拍!(笑)警察应该连你这也一块封掉。不许你搞这个纪实摄影!”

天空渐渐晦暗,观众散去,组织者和艺术家在想赶快撤展,以节省场租,因为展览的公共资金是艺术家们凑的。冷林回忆,“我把自己写的前言印在自己的肖像脸上,也做成一个作品,前言印刷的费用是我自己出的,公共资金不够。我记得是花了1500块钱,洪浩跟我去的。”

对于他说展览的资金由艺术家aa,宋冬做了一个纠正,“我的钱是冷林帮我出的,因为当时太穷了,我租一个投影机一天600块,我租不起三个投影机,租了投影机就没法交出画册的钱,冷林说你和小尹的钱我来付,我特别受感动。”

钱,对于那伙艺术家有时候很重要,有时候又一点儿也不重要。 比如赵半狄因为要当艺术家,把工艺美院的工作辞了,冷林很吃惊,问以后生病怎么办,保险都没了。 “他回答我一句话:小病死不了,大病也治不好,死了拉倒。”

2000年, 宋冬为芝加哥大学斯马特美术馆的展览作的草图

两年后,芝加哥大学教授巫鸿把这个展览移到芝加哥大学斯马特美术馆再做了一遍。冷林说:“当初虽然没有做成,其实什么都做完了。可能也是因为(被封)这个原因把巫鸿老师吸引过来了,两年后,我第一次有幸去美国。”

18年后,这个展览重新回到北京,冷林、宋冬、吴文光、巫鸿……以及当年的一众参展艺术家在ocat重聚,完成了1998年那个夭折的展览的成人礼。

在吴文光最后的镜头中,太庙大雪,留下这样两行字:“那天,我没有看见方力钧,有人说他还在阿姆斯特丹。还有,雪地里有美女,但是没有张大力。”

(感谢ocat北京文献与研究馆提供的文献资料与图片帮助)

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